中国写意花鸟画一般指用笔简练，不求像物，重在写其意趣性情，故称“写意”。在造型上，中国写意花鸟画重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”与“似与不似之间”，借以实现对象的神采与作者的情意，在构图上，它突出主体，善于剪裁，讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应；在画上，写意花鸟画的笔墨简练，具有程序性与不可更易性。

   闫红岩的大写意花鸟画自然中见意境，用笔如行云流水，精炼简约却不失大气之风，婉约之气，充满了洒脱的意蕴；在传统写意画法基础上追求创新，强调色彩与水墨的相互融合。闫先生作品画面充满浓郁的率直、质朴的天然气息,表达出一种活泼健康、天真稚拙的情趣。

 闫红岩大写意花鸟画题材涉猎广泛,构图简练,朴实厚拙，节奏明快,黑色对比融合,格调高雅。在画面色彩处理上,或浓或重,或淡泊,但都可与墨色融为一体,鲜艳浓重与墨色形成了了对比,灰白淡薄与墨色成为衬托。特别是那些浓墨重复渲染所使用的淡颜色,不但丰富了画面的层次,同时也使画面具有了现代彩感。他的超大写意画,在发挥笔情墨趣的书写性基础上,强调对客观物象的感悟,以心写物,不受物象结构和三度空间的制约,自由地运用点、线、色彩书写和组合画面。

观闫红岩的画作,譬如,他的《莲》,简洁质朴中,蕴有大气磅礴的风貌而能骨气洞达,蕴有浑朴清雄的气息而能通透灵秀,清新雅致。看似杂乱却富有节奏感,具有特殊的装饰性。他运用多层次重叠排列造成一种韵味。多枝斜向的莲蓬,粗细相错,藏露交杂,在对比中求变化,在变化中求统一。上边栖息的两只鸟儿恬静悠然,上下均衡呼应。这正是闫红岩处理构图的匠心所在。《听泉》这件作品,画面虽简,但笔墨并不逸笔草草,芭蕉叶和山石以稚拙之笔写出,朴厚敛,饱满大气,使人心平气和,坦然而亲切。鸬鹚以大笔淡墨加以小笔勾勒相应写出,但静中寓动、机灵敏捷、听泉的认真可爱神态表现得惟妙惟肖,笔法痛快沉着，明净爽达。体现了画家对生活细致敏锐的观察力和得心应手的表现力。用色上,借鉴了民间艺术简单、强烈、夸张的特点。选取红、黑两种颜色,以少胜多,产生强烈的视觉效果。闫红岩的作品既传承了中国画的传统,又大胆吸收了西方现代艺术所长,具有强烈的时代感。闫红岩深得老师意蕴,作品以方笔苍笔见长,与其老辣朴拙、拙中藏巧、刚柔相济、精妙与豪放相结合,故秀而劲,生动而不野狂。通过变形夸张追求“返璞归真”的艺术新境界,把传统花鸟画推向新的顶峰.